Δείτε τα περί "μικτής τεχνική"
http://www.google.com/search?sourceid=navclient&ie=UTF-8&rls...

μετά τη βοήθεια της Κατερίνας :-))

--------------------------------------------------
Note added at 1 day9 hrs (2006-02-01 19:12:35 GMT)
--------------------------------------------------

Περί "ματιέρας" και της σημασίας της:

Greek Books - Mathisis.com - ΑΝΑΤΟΜΙΑ ΓΙΑ ...
... οι ζωγράφοι και οι γλύπτες έχουν να κάνουν κυρίως με την πάλη των υλικών (της ματιέρας), ...

http://www.google.com/search?sourceid=navclient&ie=UTF-8&rls...
www.mathisis.com/title/title.htx?KIN2S021292 -

Γρηγοριαδη Μαρία
οι λυρικές προθέσεις αναστέλλονται ή μετριάζονται από τους αδρούς χειρισμούς της
ματιέρας κι απ' την επιθετικότητα μέχρι βιαιότητα της χρωματικής πινελιάς. ...
13gym-irakl.ira.sch.gr/ irakl-dimiourgoi/zografoi/grigoriadi.htm -




--------------------------------------------------
Note added at 1 day9 hrs (2006-02-01 19:34:19 GMT)
--------------------------------------------------

Και περί "ακατεργαστης τέχνης":

http://www.google.com/search?sourceid=navclient&ie=UTF-8&rls...

--------------------------------------------------
Note added at 2 days1 hr (2006-02-02 11:18:09 GMT)
--------------------------------------------------


http://www.nelepets.com/art/collections/contents_frame.html

Matter painting
Term applied to a style of painting that originated in Europe in the 1950s, often abstract in form, emphasizing the physical quality of thick impasto into which tactile materials such as metal, sand, shells and cement might be added. More specifically it refers to the work of Dutch painters such as Bram Bogart and Jaap Wagemaker and Belgian painters such as Bert de Leeuw (b 1926), Renй Guiette (b 1893) and Marc Mendelson (b 1915). This expressive style was not bound to any specific aesthetic and was used by each artist to different ends. In Wagemaker’s Cruel Desert (1965; Bochum, Mus. Bochum, Kstsamml.), for example, the effect is violent and brutal through the incorporation of teeth into the composition. The works of Guiette, however, were more contemplative and abstract, intended as meditations on the nature of painting and its materials, as in Work in White (1958; see exh. cat.). Among the other European painters in relation to whose work the term is often used are Jean Dubuffet, Jean Fautrier, Renй Burri and Antoni Tаpies.

http://www.spyropoulosfoundation.org/painter/index.html

Καταστάλαγμα του πλασίματος της ζωγραφικής επιφάνειας. Κατάκτηση και εξέλιξη της μικτής τεχνικής (υφάσματα, τσουβάλια, εφημερίδες), σε μια τονική ολιγοχρωμία.

…
Στο έργο του Σπυρόπουλου δε θα επιμείνω μόνο στη σημασία του για την είσοδό του και την επιβολή της αφηρημένης τέχνης, τότε που εκείνος στάθηκε από τους πρώτους που την εισήγαγαν στον ελληνικό χώρο. Θα ήθελα να σταθώ και να τονίσω τον τρόπο που χειρίστηκε τη ζωγραφική επιφάνεια (καλύτερα θα ήταν να πω εδώ τη ζωγραφική ύλη) που πέρα ακόμη κι από την αφαίρεση, έχει σημασία για την αντίληψη γενικότερα του ζωγραφικού γεγονότος.
Ελένη Βακαλό, ομιλία στα εγκαίνια του Μουσείου Σπυρόπουλου

http://www.pinakothiki-chania.gr/exhibitions/ropoulos/index_...

Ανακεφαλαιώνοντας, μετά τις παραπάνω ανακαλύψεις και «εμπνεόμενος» κύρίως από τα λόγια της Ελένης Βακαλό:
Αν ήμουν στη θέση σου (πού τέτοια τύχη :-))), θα χρησιμοποιούσα τον ασφαλή όρο «μικτή τεχνική». Αν χρειαζόταν θα επεξηγούσα δίπλά, μέσα σε αγκύλες και εισαγωγικά οπωσδήποτε, [ζωγραφική της «ύλης»], και δίπλα σε παρένθεση θα έβαζα (mater painting). Δηλαδή:.. μικτή τεχνική – [ζωγραφική της «ύλης»](mater painting)- …

Τη «ματιέρα» θα την απέφευγα. Είναι λέξη καθιερωμένη, έστω κι αν δεν υπάρχει στα λεξικά, και είναι συνώνυμη της «υφής», του αποτελέσματος του τρόπου χρήσης των εργαλείων ή/και των υλικών, των όποιων υλικών.