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32nd Translation Contest: "Movie night" » Spanish to French » Entry by Julou Dublé


Source text in Spanish

Translation by Julou Dublé (#37004)

Robocop (Paul Verhoeven, 1987) se ha convertido en un auténtico clásico de culto, a pesar de que, en su momento, nadie apostó por el guión escrito por Edward Neumeier y Michael Miner. Se paseó de productora en productora sin despertar el mínimo interés; nadie encontraba la gracia en una historia en apariencia ridícula, pero que escondía en su interior toneladas de crítica descarnada hacia el sistema neoliberal imperante en la era Reagan. Tuvo que ser otro amigo de polémicas el que llevara a la pantalla el ácido relato en 1987; Paul Verhoeven construía una película repleta de ultraviolencia explícita, espejo de una sociedad decadente en manos de ejecutivos sin escrúpulos. Por supuesto, con poco que se compare el resultado de Robocop con el Batman crepuscular de El retorno del Caballero Oscuro, los puntos en común de ambos universos son evidentes. El humor negro, el contexto del futuro cercano convertido en una especie de jungla urbana, las guerras de bandas y el uso demencial de los medios de comunicación y la publicidad, integrados como parte esencial del relato, hacen sospechar que Neumeier y Miner se habían empapado bien de la obra de Miller.

El éxito de Robocop propició la aparición de la consabida secuela. Para la ocasión, los productores decidieron acudir al barro primordial en el que se gestó la base de la primera parte, y contrataron a Frank Miller como guionista de Robocop 2 (Irvin Kershner, 1990). Si había alguien conectado a este relato ciberpunk y sus connotaciones críticas, era el tipo que impresionó al mundo con las mismas armas que los responsables de la franquicia querían explotar.

Pronto empezaron los problemas. Verhoeven queda fuera del proyecto, aunque los fans de la franquicia aplauden la llegada de Irvin Kershner (director de El Imperio Contraataca) como director de la secuela. Al leer el guión propuesto por Miller, tanto Kersner como los productores declararon que lo que Miller había escrito era imposible de filmar. El libreto sufre una reescritura por parte de Walon Green, mutilando las ideas de Miller. La película resultó un fracaso comercial en su estreno cinematográfico, pero el mercado del vídeo casero salvó los muebles, e incluso animó a la productora a la realización de una nueva secuela.
Robocop (Paul Vehroeven, 1987) peut aujourd’hui prétendre au statut de véritable film culte, même si à l’époque, personne n’avait parié sur le scénario écrit par Edward Neumeier et Michael Miner. Passé d’une firme de production à l’autre, il n’éveilla jamais le moindre intérêt. Personne ne voyait de génie dans cette histoire dont l’apparence ridicule masquait nombre de critiques acerbes envers le système néolibéral dominant de l’ère Reagan. Il aura fallu attendre qu’un autre amateur de polémiques porte à l’écran ce récit acide en 1987 : Paul Verhoeven construisit un film ultraviolent, miroir d’une société décadente aux mains de dirigeants sans scrupules. Sans commune mesure avec le Batman crépusculaire de The Dark Knight Returns, l’univers de Robocop présente pourtant des points communs évidents avec ce dernier. Intégrés à la narration pour en devenir des ingrédients essentiels, l’humour noir, le contexte d’un avenir proche transformé en une sorte de jungle urbaine, les guerres de gangs et l’emploi démentiel des moyens de communication et de la publicité sont autant d’indices que Neumeier et Miner s’étaient fortement imprégnés de l’œuvre de Miller.

Le succès de Robocop a favorisé l’apparition de la célèbre suite. Pour l’occasion, les producteurs ont choisi de faire appel à la matrice primordiale qui avait servi de base à la première partie, en recrutant Frank Miller comme scénariste de Robocop 2 (Irvin Kershner, 1990). Pour rendre justice à ce récit cyberpunk et à ses implications critiques, qui de mieux que le type qui avait impressionné le monde en employant précisément les armes recherchées par les responsables de la franchise ?

Les problèmes ne se firent pas attendre. Verhoeven resta éloigné du projet, tandis que les fans de la franchise applaudirent l’arrivée d’Irvin Kershner, réalisateur de L’Empire contre-attaque, aux commandes du sequel. À la lecture du scénario, Kershner comme les producteurs déclarèrent que ce que Miller avait écrit était impossible à filmer. Le script subit donc une refonte par Walon Green, qui mutila les idées de Miller. Résultat ? Un échec commercial lors de la sortie en salles. Mais le marché de la vidéo à la demande sauva les meubles et incita même la production à développer une autre suite.


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